SOLO VINE A HABLAR POR TELEFONO DEL NOBEL COLOMBIANO GABRIEL GARCIA MÁRQUEZ

I.        LEA DETENIDAMENTE EL CUENTO SOLO VINE A HABLAR POR TELEFONO DEL NOBEL COLOMBIANO GABRIEL GARCIA MÁRQUEZ

II.      ANALICE EL CUENTO Y ESCRIBA APARTES O SITUACIONES DE LA OBRA DONDE SE ENCUENTREN LOS SIGUIENTES TÓPICOS:

TÓPICOS
Elementos mágicos/ficticios	Algo sucedió entonces en la mente de María que le hizo entender por qué las mujeres del autobús se movían como en el fondo de un acuario. En realidad estaban apaciguadas con sedantes, y aquel palacio en sombras, con gruesos muros de cantería y escaleras heladas, era en realidad un hospital de enfermas mentales.
Experiencias "sobrenaturales" o "fantásticas."	Sin embargo, el sábado siguiente, ya repuesto del espanto de la visita, volvió al sanatorio con el gato vestido igual que él: la malla roja y amarilla del gran leotardo, el sombrero de copa y una capa de vuelta y media que parecía para volar.
Presencia de lo sensorial	Una guardiana trató de detenerla con una palmada enérgica, pero tuvo que apelar a un grito imperioso: "¡Alto he dicho!"
Preocupación estilística, una visión "estética"	Parecía un pajarito ensopado, con un abrigo de estudiante y los zapatos de playa en abril, y estaba tan aturdida por el percance que olvidó llevarse las llaves del automóvil
El fenómeno de la muerte	No supo cuánto tiempo había pasado cuando volvió en sí. Pero entonces el mundo era un remanso de amor, y estaba frente a su cama un anciano monumental, con una andadura de plantígrado y una sonrisa sedante, que con dos pases maestros le devolvió la dicha de vivir. Era el director del sanatorio.
Escenarios americanos	“Cuando viajaba sola hacia Barcelona conduciendo un coche alquilado, María de la Luz Cervantes sufrió una avería en el desierto de los Monegros”
Un final inesperado o ambiguo	Ese día le llevó el gato, porque ya se le había acabado el dinero que Saturno le dejó para darle de comer.
Representaciones de mitos y leyendas	Le bastó con verle la cara para saber que no había súplica posible ante aquella energúmena de mameluco a quien llamaban Herculina por su fuerza descomunal
Multiplicidad de narradores	Una noche, sin embargo, abrumada por la pesadumbre, María preguntó con voz suficiente para que le oyera su vecina de cama: - ¿Dónde estamos? La voz grave y lúcida de la vecina le contestó: - En los profundos infiernos.
MANEJO DEL TIEMPO:	Al cabo de una hora de señas desesperadas a los automóviles y camiones de carga que pasaban raudos en la tormenta, el conductor de un autobús destartalado se compadeció de ella. Le advirtió, eso sí, que no iba muy lejos. Lo había hecho tres veces con tres hombres distintos, incluso él, en los últimos cinco años. Ya no sé cuántos días llevo aquí, o meses o años, pero sé que cada uno ha sido peor que el otro -dijo, y suspiró con el alma-: Creo que nunca volveré a ser la misma. El lunes de la semana siguiente la compañía de seguros del automóvil alquilado llamó por teléfono a casa para preguntar por María. Aquel fin de semana. Antes de salir dejó un mensaje clavado en la puerta con el itinerario de la noche. (ruptura de planos)

1.       Contenido de elementos mágicos/ficticios, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad."

2.       Transformación de lo común y cotidiano que incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantásticas."

3.       Presencia de lo sensorial como parte de la percepción de la realidad.

4.       Preocupación estilística, una visión "estética" que no excluye la experiencia de lo real.

5.       El fenómeno de la muerte. Los personajes pueden morir y luego volver a vivir.

6.       Escenarios americanos: en mayoría ubicados en los niveles más duros y crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepción mágica, mítica, aún es "vida real".

7.       Un final inesperado o ambiguo

8.       Representaciones de mitos y leyendas que por lo general son latinoamericanas.

9.       Contiene multiplicidad de narradores (combina primera, segunda y tercera persona), con el fin de propagar distintos puntos de vista y mayor complejidad al texto.

10.   MANEJO DEL TIEMPO:

Tiempo cronológico: Las acciones siguen el curso lógico del tiempo.

Ruptura de planos temperamentales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado (regresiones) y tiempo futuro (adelantos). El presente se repita o se parezca al pasado

Tiempo estático: El tiempo cronológico se detiene, es como si no trascendiera.

Tiempo invertido: Es el más contradictorio: considerar la noche día cuando leemos: "Era el amanecer", "se hizo la noche"

PELÍCULA EL AMOR TIEMPOS DEL CÓLERA

ELEMENTOS REALES	ELEMENTOS MÁGICOS
·         La espera de 51 años por el amor ·         principios del siglo XX en la costa Caribe de Colombia; ·         la enfermedad del cólera ·         como el papa de Fermina  y en esa época se obligaba a casarse por el estatus social	·         como florentino sabe cuándo muere una personalidad del pueblo por las campanas ·         cuando se come las flores ·         la sensualidad con la que conquista a las mujeres florentino con sus palabras y detalles ·         como a los 60 años y después de viejos encaminan un viaje al rio Magdalena como una luna miel